琵琶音乐作品分类简析

琵琶音乐文章分类简析

中华乐器行业网 二零一二.06.28

神州琵琶已有贰仟余年历史,在悠久的华夏文明史中积蕴了分歧期期、不一致风格,带有特别的美学特色与本事特色的音乐小说。
一、古板乐曲
古板乐曲统称文套、武套,大套或小套。作者国的中华民族器乐曲比很多是有标题标,个中一类是标名性的标题:它当做一种标记,与乐曲内容并未有一贯交流,如《三五七》、《工尺上》等;另一类是标意性的标题:标题与音乐内容有关,在一定水平上包蕴了乐曲所公布的剧情与境界。
琵琶武曲多为标意性标题音乐,特点在于写实性、叙事性,往往依照内容内容发展一连陈诉,类似章回小说或戏剧分幕分场,结构变得强大、波涛汹涌。代表曲目有《八方受敌》、《霸王卸甲》、《海青拿天鹅》、《汉将军令》、《满将军令》等。以《四面楚歌》为例,此曲依据公元前202年楚汉在垓下决战时,汉军用八方受敌阵克服楚军这一历史事实聚焦总结写成的。全曲共有18个包蕴题指标小乐段:引子为“列营”,战前备选包罗“吹打”、“点将”、“排阵”、“走队”,战役进程包罗“埋伏”、“小战”、“大战”,大战甘休包涵“传号收军”、“项王败阵”、“疏勒河自刎”,尾声为“众军奏凯”、“诸将争功”、“得胜回营”。通过那个标题乐段的划分,把战前、战时、战后等种种细节活龙活现地发挥了出来。那是琵琶武曲的天下第一手法。武曲在演奏技法上以扫弦、煞音、绞弦、推并双弦、拍、提、满轮等极其规门槛运用相当多。
琵琶文曲特点在于总结性、抒情性,往往以朴素而又感人的点子抒发出深刻的心迹倾诉,或以赏心悦目清新的音调表现出令人敬重的意境。代表曲目有《夕阳萧鼓》、《月儿高》、《汉宫秋月》、《塞上曲》、《深紫乐府》、《飞花点翠》等。在那之中一类富含宫廷乐舞风格的著述,亦有标意性标题作为贯穿全曲的主线。以《月儿高》为例,全曲共有岛屿冰轮、江楼望月、银河横渡、玉兔西沉等十八个段落,结构复杂而完全,旋律舒缓而有气度。虽流传到现在一筹莫展确定小编,但从乐曲精心的观念能够想像出是与王室歌舞生活有关的学问音乐人所创编。琵琶文曲那类乐曲中《夕阳萧鼓》又名《春江卯月夜》,也是一首爱不忍释的、古板的抒情琵琶乐曲。旋律清新流畅、富于诗意。全曲通过引子、回风、却月、临水、登山、群啸、晚眺、归舟、尾声等段子对日薄西山、江上归舟的描摹,表现出宁静中不仅有新的显示和流动,那么些流动又淹没在平和与崇高的秀丽之中。
文曲中另一类小说是描摹南梁女人刺激与雅人雅人心态的小说。前面一个代表作有《塞上曲》、《陈隋》、《汉宫秋月》、《昭君出塞》等,这么些小说中秦代封建主义的女人形象总是清寂的、凄美的,曲调幽怨、柔婉,表现了不一样地位的汉朝女子特有的内心世界。前面一个中的雅人是中华社会中三个一定非凡的阶层,有文化、有才华,清高脱俗。以《紫罗兰色乐府》、《飞花点翠》等为代表,是既有等级次序又有追求的文章,表现了雅人文人藉音寓意的心绪。在演奏技法上,文曲以推、拉、吟、揉、打、带等右手技能运用相当多,风格细腻,重在抒情。
二、具有地点色彩、地域风格的曲子
琵琶音乐在流传发展进程中接受了四处分化的作风、色彩,经过加工、承袭到现在,已持有广大颇具全部结商谈增添技法的独奏小说。
潮洲音乐
潮洲音乐选取二四谱记录曲谱法,传统调式有轻三六、上除六、活五调等各类调式,以花、月、鱼、虫、古诗主题素材命名,多抒情性的乐曲。《昭君怨》、《寒鸦戏水》、《出水莲》、《思春》等曲子,曲式结构多为六十八板体,宗旨多由基本音调的频仍、加花、移位、扩充等手腕发展而成。主旨显得的表征是起、承、转、合的关联。在演奏技法上珍视双手合作的完美性。在演奏轻三六、上巳六、活五的特点音时,左臂要有所决定弦体杜震宇的本领,右边手音量、音色要演奏得当。
江南丝竹风格
江南丝竹音乐风格轻便、明朗、欢跃、活泼,展现了文明的广东风貌,是江南象征乐种。多用羽、宫、征调式,旋律简繁相让,多扩充加花。代表作有《三六》、《中花六板》等。刘德海先生所作《中花六板》,以流传于本国南北内地的民间器乐曲牌[老六板]为根基,增增加花变化而成。有声有色、速度中庸,加花变化非常多,旋律抒情、秀丽,富于江南丝竹音乐轻柔、流畅的特点。演奏技法上,妙用半轮,弹挑点线交织,能够弹得清雅脱俗。
弗罗茨瓦夫评弹
罗利弹词是江南吴语地区首要的重打击乐格局。长沙弹词与评话合称为西安评弹。曲调丰裕,并且在民间音乐中收到了有的品牌,比方戏曲中的[点绛唇]、[锁南枝]等,民间小调中的[山歌调]、[剪剪花]、[银纽丝]等,演奏技法上侧边多应用细密的吟音动作,音波变化幅度小。左臂轮音音点清脆、圆润。朱毅、文博所作的《春雨》即取材于奥兰多评弹曲调,描绘了春雨给海内外带来的勃勃生机。这一类乐曲的演奏须求音质清澈、透明,对手指独立性效用、力度的穿透性有着非常高的须要。
西藏板头曲
安徽音乐行腔罗曼蒂克、归韵直率,音乐简洁而有脾性。“板头曲”是演唱“山西曲子”前演奏的器乐小曲,盛行于衡阳、阜阳、大同等地,后来在“板头曲”上作艺术加工,成为器乐独奏乐曲。琵琶曲《高山流水》是湖北银川板头曲。在演奏技法上左边吟弦幅度一点都不小,音波变化密度、幅度大,左右臂合营讲究上动手点对点,音质丰饶,在演奏重复音、重音节奏型时必要强弱及变化相比显然,总体风格痛快淋漓。
台湾作风
东北地区的陕西老腔、碗碗腔是陕东风格音乐的象征。“苦音”与“欢音”在里头大范围应用。苦音用以表现悲愤哀伤的心绪,欢音具有欢愉爽朗的风骨色彩。欢音偏重mi、la,色彩明朗、欢腾、坚定,苦音除so、dou、re之外,以fa、降xi居多,色彩灰暗、凄凉、悲怨。代表文章《渭水情》,以秦腔品牌曲《永寿庵》为素材而作,意在显示对三秦故土的思量之情。此曲在演奏技法上利用特有的推、拉、吟、揉,刚中带柔、柔中带刚。
三、改编移植音乐
琵琶现是十二平均律乐器,转调方便。由此,选用音区适宜琵琶演奏的西洋乐器的乐曲,经过改编移植就足以改为琵琶独奏曲及练习曲。大家了解的克莱采尔的小提琴演练曲,Rim斯基·科萨科夫的《野蜂飞舞》,莫扎特的《土耳其共和国(The Republic of Turkey)实行曲》,丹麦王国民曲《四方民谣》,苏丹乐曲《故乡的日光》,罗马尼亚曲子《春日》、《霍拉民谣》,前苏维埃社会主义共和国联盟曲子《月光变奏曲》,Sara萨蒂的《流浪者》,蒙蒂的《查尔达斯》等,以及中中原人民共和国作曲家创作的《新岁乐》、《福建之春》、《阳光照射塔什库尔干》等。这么些乐曲以小提琴乐曲为多,多陶冶飞快演奏,爱抚在于左右边手的点对点颗粒性陶冶。值得注意的是:在演奏这类乐曲时,首先应重视原文,非常演奏者在拓展二度创作时,不可轻便改变音高及变化音,形成调式上的更换,也不应随便插足一些“推、拉、吟、揉”等中夏族民共和国古板琵琶乐曲的演奏技法,制止在演奏在那之中“画蛇添足”,变成不三不四的演奏效果。慢板部分的分句、换气、呼吸更应侧重原来的作品,切不可凭空想象、随便分句,而改变原曲的音乐风格。
四、创作音乐
创作音乐中一类是演奏家创作的独奏曲。那个乐曲因是演奏家所作,所以在演奏上有便于演奏的性状,并与守旧音乐有着紧凑的联系,结合时期特点,更具时期气息。举例:王范地创作的《天山之春》,王惠然创作的《柯尔克孜族灵魂乐》、《江南八月》,吴俊生先生创作的《火把节之夜》,叶绪然先生创作的《赶花会》。琵琶大师刘德海创作了《天鹅》、《春蚕》、《热闹罗汉》、《白马驮经》等数十首独奏曲,并创立了非常多新的演奏技法。这个乐曲在演奏上供给本领相比完善,旋律朗朗上口,很轻易滋生听者的共鸣。
另一类是作曲家所创作的曲子,那类乐曲又分为三种景况:一种是三回九转中华民族价值观文化性子而编写的乐曲,如吴厚元先生所作的《诉-读唐诗琵琶行有感》,吴祖强、王燕樵先生的《草原小姐妹》,顾冠仁先生的《花木兰》,赵季平先生的《祝福》。那些乐曲在演奏中需求演奏者才干比较完美,能够很好地球表面述作曲者的意味。另一种是当代派文章,如陈怡的《点》,灵感来源于于“永”字八法,罗永晖的《千章扫》、《密宗大手印》,朱践耳的《玉》。在那类乐曲中作曲家运用了多数差异于古板的演奏技法。比如《点》中改造了健康的决心关系,《千章扫》多量应用了扫弦,《神掌八打》只行使人口一根手指来演奏,那一个文章与历史观演奏方法分裂,在新的征途上实行了索求,为琵琶演奏注入了新鲜血液。

—-来自华音网

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