瑟,中中原人民共和国太古的拨弦乐器。形状似琴,有25根弦,弦的粗细不一。每弦瑟有一柱。按五声音阶定弦。最早的瑟有五十弦,故又称“五十弦”。另指古水名,指今青海省殷都区的小北卡罗来纳河。瑟,汉代弹弦乐器,共有二十五根弦。古瑟形制概略同样,瑟体多用整木斫成,瑟面稍隆起,体中空,体下嵌底板。瑟面首端有一长岳山,尾端有三个短岳山。尾端装有五个系弦的枘。首尾岳山外侧各有相对应的弦孔。另有木质瑟柱,施于弦下。曾侯乙墓共出土瑟十二具,多用榉木或梓木斫成,全长约150至170、宽约40分米。通体髹漆彩绘,色泽艳丽。

最早的瑟有五十弦,故又称“五十弦”《诗经》中有记载“窈窕淑女,琴瑟友之”,“作者有嘉宾,鼓瑟鼓琴”。瑟曾销声匿迹千年之久,近年来“幽兰汉乐”将传说中的声音再一次表现于舞台之上,琴瑟合鸣,乐声如流水,如凤鸣,如西风,杏月行,引我们走进大自然深深的芬芳里。
南齐弹弦乐器。其历史悠长。《乐书》引《世本》:“庖牺作瑟”。据《仪礼》记载,古时候乡饮酒礼、乡射礼、燕礼中,都用瑟伴奏唱歌。西周至秦汉关键盛行“竽瑟之乐”。魏晋南北朝时代,瑟是伴奏相和歌的常用乐器。宋代时期用于清乐。现在则只用于宫廷雅乐和丁祭音乐。
周、汉时代的古瑟,考古开采中多有觉察。海南夏洛特浏城桥一号楚墓(约为春秋晚期或西周开始的一段时期)出土瑟,是时下所知时代最早的实物。广西洛阳、江苏江陵等地楚墓、海南随县曾侯乙墓、杜阿拉马王堆一号汉墓都出土有瑟,弦数二十三至二十五弦不等,以二十五弦居多。
春秋至秦汉的话出土古瑟以数十计,但多七零八落或柱位不详。惟博洛尼亚马王堆一号汉墓出土瑟保存完整。弦虽腐朽变质,仍维持在原来的地方上,柱的职位也比较清晰,为我们询问古瑟的张弦和调弦提供了一贯的物证。此瑟二十五弦,由多个尾岳分成三组,计内九、中七、外九。内外九弦的柱位排列较为准绳,定弦的音高一样;中七弦的柱位较为混乱,但也隐隐呈现出,它与内九弦做音阶级进的连天。从各柱位有效弦长的比重推算,可见它按五声音阶调弦。
上述古瑟至南北朝时期失传。北宋以来文献所载和历代宫廷所用的瑟,与古瑟在形象、张弦、调弦法诸方面已有非常的大的差别。宋末元初熊朋来(1246—1323)曾编写制定《瑟谱》六卷。书中记述了瑟的形态和演奏法,并有称誉诗经的旧谱十二首和他创作的新谱二十首,以及南岳庙祭拜音乐的乐谱。当时的瑟,首尾各有一长条岳山,两岳山外围有数量相应的弦孔,依次张弦。共二十五弦,音高按十二律吕排列。正中一弦不弹,别的二十四条弦可奏三个八度音程的二十四个音。以左手弹“中声”;左边手弹“清声”。左左手也可同一时候弹奏高低八度的和音。基本指法是大、食、中、无名各指分别向左右方向拨弦。名称叫擘、托、抹、挑、勾、剔、打、摘,共多种。后世定弦法略有变化,正中一弦也可弹奏,按五声音阶或七声音阶定弦。左边手在要求时可按抑柱左弦段而取变化音。中华夏族民共和国艺研院音乐研究所收藏西晋开始的一段时期瑟一具。长207、宽43厘米。二十五弦。通体髹黑漆,描绘雪青花卉油画。本世纪三十年份,Hong Kong泰安乐会曾改正成立两具瑟,一具五十弦,名“庖牺瑟”,将价值观瑟的单柱改为连柱(七或八条弦共用一柱),在岳山外选用活轸,以便于调弦。另一具为百弦大瑟,采取双排连柱交插支弦的秘籍排列弦位。在加码瑟的高低、改正音色和有利于演奏等方面均作了便于的探赜索隐。
甘休二〇〇八年0十一月,苏州民族乐器厂展开镒、周敦发依根据考证古开采的楚瑟实物,吸收当代筝结构上的客观部分创造了仿二十五弦楚瑟。长176、宽42、高10分米。可演奏琶音、和音、和弦及高速旋律。又可接纳揉音、滑音等本事,具备特种韵味。曾在湖南省文学美学家联合会《编钟乐舞》中作乐

人民晚报网马普托3月8日电历经20余年发掘、整理和钻研,罗利音院丁承运教授不止还原了失传千年的古瑟演奏方法,而且使“琴瑟和鸣”那第一中学夏族民共和国最古老的乐器合奏方式能够重现。

古琴的决心

中原乐器行业网 二〇一二.07.13

古琴调式有35种,按五声音阶定弦,音域有多个八度零一个大二度。

在弹弦乐器中,古琴是一种较新鲜的乐器,琴面为指板,没有柱和品。演奏时,将琴横置于桌子的上面,右边手投弹琴弦,右手按弦取音,完全重视琴徽标志(不限制在13个徽位上,许多的音是在徽与徽之间),音准上务求颇为严厉。

空弦的音高不定点,要基于演奏的乐曲而定,古琴定调复杂,调式有35种之多。琴弦最低的一条空弦音为大字组C音,定弦由第一弦至第七弦依次按五声音阶排列,分别为C、D、F、G、A、c、d。古琴音域宽广,由C—d3,共有多个八度零三个大二度。

古琴表现力非常丰硕,运用差别的弹奏手法,能够公布出非常的多办法表现的风味,它的散音嘹亮、浑厚,宏如铜钟;泛音透明如珠,丰富多采,由于音区差异而有异。高音区轻清松脆,有如风中铃铎;中音区明亮铿锵,犹如敲击玉磬。按音发音抓好,也叫“实音”,各音区的音色也分裂,低音区浑厚有力,中音区宏实宽润,高音区尖脆纤细。按音中的各样滑音,柔和如歌,也装有深入细致的表现力。

—-来自华夏古曲网

据理解,这一学术成果已被收入最新出版的《中乐史学文集》中。

年届花甲的丁承运出身于新疆省三个主意世家,10岁起读书中华人民共和国乐器,对古琴情有独钟,后拜川派大师顾梅羹先生为师,为北齐泛川派古琴代表人张孔山的第四代传人。

丁承运介绍说,瑟曾是礼仪之邦太古最重点的弹弦乐器,先秦时代与琴齐名,且两岸往往天公地道。像《诗经》等古籍中就有琴瑟合奏的恢宏形容,如“内人好合,如调琴瑟”“琴瑟在御,莫不静好”。

近几十年来国内考古出土的古瑟有近百之多,重要集中在黑龙江省,浙江北部、青海等地也许有开采,有同理可得的楚文化特征。出土古瑟最遍布的为25弦,分上下两组排列,其原理类似于钢琴的黑键与白键,2000年前的古代人有如此全优的灵性,实在令人赞扬。

上古时期瑟的演奏方法,在后金以往就失传了。丁承运剖析认为,古瑟演奏方法失传有一点都不小恐怕是追求音律完美产生的,因为多少个八度间有12个音律,而古瑟多个五声搭配一组仅有10个音律,要用其它七个律位时则需有的时候调弦或另设一张低半音的移调瑟。而西魏之后的瑟是用12音律定弦,25根弦一顺排列,这种安顿看似完美,但演奏找弦极不方便,明清乐师朱载堉曾经在每根弦侧贴上标签,可见演奏这种瑟时的两难,那样一来,瑟被淘汰就如是必然结果。

丁承运通过古文献钻探和对出土文物的一贯取证,如西藏随县曾侯乙墓出土东周古瑟、广西淅川西周楚瑟和毕尔巴鄂马王堆一号汉墓出土的西魏开始时代瑟提供的东西形态数据,还参照云南淮阳于庄汉墓鼓瑟陶俑的双臂弹弦姿态,最终考证出古瑟定弦是距离半音的两组五声音阶,能够张开较布满的旋宫转调。

在此基础上,丁承运与身为马赛音院副教师的妻子傅丽娜开头讨论古瑟的演奏法,开掘古曲,并日益与古琴演奏相和,让《神人畅》《卿云歌》等上古时代的乐谱得以“复活”。

近年来,那对夫妻组合的“琴瑟和鸣”演唱会,在安徽、香岛和美利坚同盟军等地均获成功,并赢得了稠人广众行业内部专家的确认。著名音乐学家何昌林说:“那项成果真可以用‘柳暗花明’这4个字来做标题。”

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